Ce projet de recherche réexamine, depuis une perspective contemporaine, la mémoire du « hajichi », un tatouage traditionnel transmis de génération en génération parmi les femmes d’Okinawa. En rencontrant des tatoueuses qui s'engagent dans la réactivation de cette pratique oubliée, des artisan·es perpétuant le tissage du textile ryūkyūan, ainsi que des historien·nes qui préservent et déchiffrent les rares archives existantes, le projet explore comment les fils d’une mémoire fragmentée peuvent être retissés à partir des paysages et des motifs symboliques d’Okinawa. Inscrit dans une démarche féministe et postcoloniale, ce travail interroge les mémoires culturelles enfouies dans les expressions corporelles réprimées, et envisage les potentialités d’une relecture et d’une reconnexion aux cultures marginalisées.

Le Musée Niépce abrite une collection abondante de photographies familiales offertes par des photographes amateurs. Principalement des albums familiaux datant du début du XVIIIe siècle jusqu'à aujourd’hui ; des photographies gravées sur plaques de verre ou des polaroïds, des petits tirages ou des grands formats : une variété d'éléments y sont apportés. Une fois intégrées à la collection, ces photographies sont conservées de manière permanente au musée. Cependant, toutes les photographies soumises ne peuvent pas être archivées, et elles doivent donc faire l'objet d'une sélection effectuée par le directeur de la collection. Cette série de photographie suit cette la transformation d’une mémoire intime en un bien commun et détaillant le chemin d’une photographie depuis un album de famille jusqu’aux réserves du musée. Les images jetées dans la poubelle du Musée Niépce pendant la présence de l’artiste sont rassemblées dans une série de photogrammes qui, elle, révèle les fantômes d’une mémoire intime.