Le Musée Niépce abrite une collection abondante de photographies familiales offertes par des photographes amateurs. Principalement des albums familiaux datant du début du XVIIIe siècle jusqu'à aujourd’hui ; des photographies gravées sur plaques de verre ou des polaroïds, des petits tirages ou des grands formats : une variété d'éléments y sont apportés. Une fois intégrées à la collection, ces photographies sont conservées de manière permanente au musée. Cependant, toutes les photographies soumises ne peuvent pas être archivées, et elles doivent donc faire l'objet d'une sélection effectuée par le directeur de la collection. Cette série de photographie suit cette la transformation d’une mémoire intime en un bien commun et détaillant le chemin d’une photographie depuis un album de famille jusqu’aux réserves du musée. Les images jetées dans la poubelle du Musée Niépce pendant la présence de l’artiste sont rassemblées dans une série de photogrammes qui, elle, révèle les fantômes d’une mémoire intime.

Cette œuvre est une tentative de s’approcher de la pensée de Mikiyo Kanō (1940–2019), survivante d’Hiroshima et pionnière de l’histoire des femmes au Japon, à travers ses effets personnels. Kanō a exploré l’histoire des femmes pendant la guerre, élargi son engagement à l’anti-impérialisme, à la décolonisation et au mouvement anti-nucléaire, « pour chercher la direction de notre libération, sans écraser autrui ni d’autres peuples ». Parmi ses effets personnels se trouvent de nombreux foulards — des fragments de tissu qui ont touché la peau, suivi le mouvement, et absorbé silencieusement le souffle du quotidien. Je les ai exposés à la lumière selon la technique du tirage lumen, fixant ainsi leurs traces dans le temps. L’image qui en émerge oscille, silencieuse comme le soleil levant et vacillante comme la flamme, offrant un indice pour réfléchir à la direction de la libération que Kanō a indiquée.